自古以来秋与愁相伴相生作者写到这里笔锋一转没有写瘦没有写愁而

自古以来，秋与愁相伴相生。作者写到这里，笔锋一转，没有写瘦，没有写愁，而是用了“畅风流”三字将意绪振起。纵是悲秋时节，我却不悲，自畅风流，诗酒快意，以致于喝醉了酒，不知不觉天已经是黄昏时节了。此处是扣合“暮”字。黄昏同样关愁，诗人还是不提愁，却任性极了，继续喝着小糟细酒，直到第二天白昼，太阳都出来了，人却依然长醉不醒。“拼却再扶头”有一种不管不顾不想，放下一切顾虑，享受秋暮之美景，及时行乐的至情任性感。

这首小令一反前人悲秋、悲黄昏的主题，写出一种达观任性的潇洒情怀。用语清丽、自然，意境爽朗。

商挺

［双调］潘妃曲

带月披星担惊怕，久立纱窗下。等候他。蓦听得门外地皮儿踏，则道是冤家。原来风动荼?架。

冤家：本是指仇人，后来用来指对情人的昵称。元王实甫《西厢记》第四本第一折：“望得人眼欲穿，想得人心越窄，多管是冤家不自在。”更是用来称心中爱恨交加不愿割舍又让自己备受煎熬的人。《红楼梦》第九十八回：“这么着，我还得那边去招呼那个冤家呢。”

【评析】　商挺（1209—1288），字孟卿，一作梦卿，晚年自号左山老人。曹州济阴（今山东荷泽）人。为元曲家商衟之侄。与元好问、杨奂交好。曾出任曹州判官、宣抚副使、参知政事等，后因病免官。商挺长于书法，尤其擅长隶书。曾著诗千余篇，多散佚。

这是一首描写少女在星夜等待与恋人幽会的小令，以惟妙惟肖的心理刻画见长。

从《诗经》开始，这种描绘恋人等待幽会心理的诗歌就很多，如《静女》《将仲子》等。虽然心态因人因时而异，但异中有同，那就是等待过程中既担忧又期盼，又焦虑又甜蜜，既羞涩又执着的心理。

“带月披星担惊怕，久立纱窗下”，一句既点明了少女幽会的时间和地点，也渲染了其胆怯、担忧又忐忑的心理。孤身一人独处月夜，自然胆怯。怕恋人不来或是情况有变来不了，自然担忧。怕被人撞见，毕竟是私会，不合于礼法，自然忐忑。尽管如此，她依然“久立纱窗下”，执着无悔地等，可见其痴情。一个“久”字，足见她等待时间之久，程度之切。而“等候他”独立成句，交待了起因。原来千般惊，万般怕，都是为他消得人憔悴，久立月下也无悔啊！

“蓦听得门外地皮儿踏，则道是冤家。”处于未知等待状态中的人神经敏感而又紧张。忽然听到门外像有人走路的脚步声，心下狂喜，一定是那个让人爱恨交加的冤家了！一个“蓦地”，其实写出了少女的敏感焦虑，心神不宁之状。一个“冤家”又极其传神写出了她爱恨交加，欲罢不能的娇嗔，透着丝丝甜蜜。真是传神写照之词。

如果来的果真是冤家，这首小令就不那么有戏剧性了。“原来风动荼?架”，却是空喜一场，因期盼心切，担忧过甚，似乎出现了幻听，将风吹动荼?架的声音错当成了情人的脚步声。小令至此，戛然而止。留给了读者无限的想象空间。她会失望？会懊恼？会自我安慰？还是会继续在忧盼交加中痴痴地等？一切皆有可能。

整个小令，短短的几十字，充满了心理张力与戏剧性。一波三折，语短情长。有一种活泼的生命力与真实的美。没有文人词的矫情，却像《诗经》一样，不是写出来的，而是长出来的，自然得很。

［双调］潘妃曲

一点青灯人千里，锦字凭谁寄？雁来稀，花落东君也憔悴。投至望君回，滴尽多少关山泪。

锦字：指锦字书信。宋范成大《道中》诗：“客愁无锦字，乡信有灯花。”

东君，太阳神。此处指司春之神。宋辛弃疾《满江红·暮春》词：“可恨东君，把春去，春来无迹。”此处虽然表达的是女子想象中东君的憔悴，但事实上是女子自身的憔悴移情东君而已。